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机考套题 - 文学概论
判断题
文学批评语言的科学性体现在准确使用专门术语形成的语言系统.
小说与戏剧这两种艺术之间存在的差异,主要体现在二者的表现手段和审美效果的不同.
影视文学要把文学语言"翻译"成影视语言,使它们和银幕上的视觉形象发生间接关系.
小说中的叙事时空,是作者对现实时空的审美反映,会随着时代的发展而有所变易.
与再现型文本不露声色相反,表现型文本常常直接表露作者的主观态度.
作者角色论大致分为两种类型,一类是"投入论",另一类是"回味论",强调作者在写作过程中必须注意从作品人物的角度去感受生活、考虑问题、说话和行事,这是"回味论".
从先秦到唐代的中国文学,可以说是文字传播媒介占主导的时代.
所谓"大语境",指的是文本中的上下文关系,是由文学语言建构起来的整体意义氛围.
在现象学美学家英加登看来,文学文本层面理论中,由字音及其高一级语音组合所传达的意义组织,它是文学文本的核心层面.
文学批评的主要特征是一种感性的认知活动.
一般说来,同时代语境中的读者容易与本文人物产生共鸣.
所谓文学语言的角色问题,指的是如何看待语言和文本的关系问题.
蒙太奇不仅作为叙事手段,而且作为思维方式成为影视艺术的重要构成因素之一.
文学媒介随着人类生活的发展在不断地演化和实现技术创新.
文学实用论要求文学服务于社会实际利益是有其合理性的.
读者与同时代语境,是指读者阅读行为发生的年代与文本所描述的年代大体相同的情形.
小说中的叙事时空,是作者对现实时空的审美反映,会随着时代的发展而有所变易.
文学语言论的突出特点是把文学视为一种语言符号,并强调运用语言学模式去加以研究.
文学批评的表述方法以说明为主,叙述、说明、议论可融为一炉.
文学写作的储备必须是作者自身的亲身经历.
散文的结构没有固定的模式,而是随意赋形,随物赋形.
文学文本的阅读本身就是文本与读者的互动过程.
典型形象是文学文本中极具个性的形象,往往和此前的艺术形象截然不同,成为一种艺术的独创.
文学写作既是个体的,又是社会的.
在现象学美学家英加登看来,文学文本层面理论中字音及其高一级语音组合,这属于文学文本的最基本层面.
媒体型批评者实际上已位居社会性的文学批评的核心位置,对于公众变得愈益具有控制力.
文学典型是一种重要的文学形象,是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象.
从意象的表达方式来看,一个意象往往通过隐喻、转义等等方式,暗示其内在的意义.
书写和说话生成不同的语言,营造相同的文化旨趣.
从批评者与作者的关系来看,文学批评对作家不具有规范引导作用.
与视觉艺术的形象具有直接性相比,文学艺术的形象性也具有直接性.
文学阅读具有消费功能,是读者在文学阅读过程中把文学文本当作与其他商品相同的文化物品来消费.
文学文本的阅读本身就是文本与读者的互动过程.
从一定意义上说,是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义.
没有媒介就不存在文学.
作者角色论大致分为两种类型,一类是"投入论",另一类是"回味论",强调作者在写作过程中必须将自身的情感体验对象化,学会做清醒的超然旁观者,这是"投入论".
书写和说话生成不同的语言,营造相同的文化旨趣.
文学理论是关于文学的普遍问题的人文学科.
理性分析能力是批评客体根据特定审美理想和批评标准去分析、评价和判断对象的能力.
文学文本是一种由实际的语言行文构成的语言系统.
审美感受力是对文学作品的语言、形象和意蕴及其成就的审美体验与辨析能力.
文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等.
文学语言和普通语言没有联系,是两种不同的语言形态,具有不同的特性.
文学阅读从其表现形态看以感性活动为主,这也就是说,文学阅读就是感性认识.
心理分析批评的理论基础是弗洛伊德的心理分析学及其以意识为对象、以泛性论为核心的心理分析学文艺理论,
影视文学要把文学语言"翻译"成影视语言,使它们和银幕上的视觉形象发生间接关系.
文学语言仅仅是表达意义的工具和手段.
从意象的接受效果来看,文学意象往往显得意味多样,景象晦暗,不能最终确定其意义.
文学理论,又称文学学或文艺学.
暗示性可以说是象征型文本的核心特征.

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