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机考套题 - 文学概论
判断题
"蕴藉"来自中国古典文论,指文学作品中那种意义含蓄有余、蓄积深厚的状况.
所谓虚实相生,并不是一味求虚而舍弃实境.
文学语言的文采和语言的审美韵律无关.
文学中的"电影性"体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用.
文学表现论强调文学是作家情感的外在表现的产物.
戏剧冲突是体现戏剧性的最高形式,是戏剧文学最基本的审美特征.
文学批评的表述方法以说明为主,叙述、说明、议论可融为一炉.
文学实用论片面突出强调教育因素,文学的特性就可能失去了.
文学写作不仅是民族的,而且具有世界意义.
文学写作中的拟想读者,等同于现实读者.
理性分析能力是批评客体根据特定审美理想和批评标准去分析、评价和判断对象的能力.
文学作品是以艺术形象来表现人对现实的审美关系的.
民间文学是普通民众的集体创作.
作者角色论大致分为两种类型,一类是"投入论",另一类是"回味论",强调作者在写作过程中必须将自身的情感体验对象化,学会做清醒的超然旁观者,这是"投入论".
读者与同时代语境,是指读者阅读行为发生的年代与文本所描述的年代大体相同的情形.
影视文学语言必须简练,它不允许冗长繁多的对话,否则会破坏影视的运动节奏.
文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术.
诗中鲜明生动的语言是创造诗的想象空间的重要因素.
小说中的叙事时空,是作者对现实时空的审美反映,会随着时代的发展而有所变易.
明清白话长篇小说在城市民间的流行,间接与印刷媒介的普及相关.
没有读者就不存在真正意义上的文学阅读.
文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间,从而呈现出不确定特征.
中国古代文论关于文学文本"言象意"三层面说和"粗精"两层面说,其共同点都是从"可见"(显示)与"不可见"(非显示)的分别上来加以立论的.
文学的狭义理解,即一切语言性符号.
文学写作不仅是民族的,而且具有世界意义.
抒情性散文以作者的情感体验为结构线索,突出情感的强烈和激越,以情感为文本构成的主体.
没有完整的语言表意系统,就不可能有完整的文学文本.
文学中的"电影性"体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用.
典型形象不仅仅是一种独特鲜明审美形象,也是一种深刻多义的历史形象.
从一定意义上说,是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义.
小说中的叙事时空,是作者对现实时空的审美反映,会随着时代的发展而有所变易.
散文的结构没有固定的模式,而是随意赋形,随物赋形.
文学批评标志着从普通文学阅读过程向文学理论的发展.
文学媒介总是要使自身成为作者与读者相联系的中介环节.
诗中鲜明生动的语言是创造诗的想象空间的重要因素.
要对文学批评对象做出科学评价,就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口.
在解构主义的文学批评实践中,能清楚地看到解构批评正在跨越文本分析而迈向泛文化批评的尝试与努力.
道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型.
文学意境是"这一个",具有独创性.
文学批评语言的科学性体现在准确使用专门术语形成的语言系统.
文学写作中的拟想读者,等同于现实读者.
文学媒介产生只有这种媒介才会产生的形象及其意义.
文学写作中的拟想读者,等同于现实读者.
道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型.
文学的狭义理解,即一切语言性符号.
文学语言比普通语言更依赖文本语境和文化语境.
文学语言论的突出特点是把文学视为一种语言符号,并强调运用语言学模式去加以研究.
文学写作既是个体的,又是社会的.
媒体型批评者实际上已位居社会性的文学批评的核心位置,对于公众变得愈益具有控制力.
文学语言富有文采,是指文学语言必需华丽、精巧.

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