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机考套题 - 文学概论
判断题
民间文化文本是体现普通民众的出于传统的自发的通俗趣味的文学文本.
短篇小说是一个自足的艺术世界,它截取特定时空情境中的一个完整段落,描写其中复杂完整的一个或几个事件,有深度地表现生活的局部.
文言文是一种适合口说并具有很高的阅读价值的语言形态.
文学语言是存在于文学文本中的、富有文采的一种情感化语言.
文学媒介影响文本修辞效果的产生.
文学语言的文采和语言的审美韵律无关.
文学表现论强调文学是作家情感的外在表现的产物.
文学理论是关于文学的普遍问题的人文学科.
媒介是文学存在形态中的次要因素.
作者角色论大致分为两种类型,一类是"投入论",另一类是"回味论",强调作者在写作过程中必须注意从作品人物的角度去感受生活、考虑问题、说话和行事,这是"回味论".
抒情性散文以作者的情感体验为结构线索,突出情感的强烈和激越,以情感为文本构成的主体.
所谓"小语境",指的是特定文化情境中众多文本所构成的关联域.
典型形象不仅仅可以是人物形象,也可以包括文本中的器物形象和景物形象.
暗示性可以说是表现型文本的核心特征.
文学写作作为作家的个性化创造,理所当然地具有个体意义.
文学实用论要求文学服务于社会实际利益是有其合理性的.
高雅文本就是一味追求超凡脱俗.
在文学观念上,西方的"表现"论与中国的"诗言志"论,都是注重作者情感的表现,所以二者没有什么不同.
文学文本的阅读本身就是文本与读者的互动过程.
文学写作中的拟想读者,是指作者在写作活动中主观设想面对的当代或后世读者.
文学意象的意义,是一种象征的表达.
作者角色论大致分为两种类型,一类是"投入论",另一类是"回味论",强调作者在写作过程中必须将自身的情感体验对象化,学会做清醒的超然旁观者,这是"投入论".
要对文学批评对象做出科学评价,就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口.
短篇小说是一个自足的艺术世界,它截取特定时空情境中的一个完整段落,描写其中复杂完整的一个或几个事件,有深度地表现生活的局部.
文学批评语言的科学性体现在准确使用专门术语形成的语言系统.
文学媒介产生只有这种媒介才会产生的形象及其意义.
加拿大学者伊尼斯提出"传播的偏斜"的理论.
文学批评语言的科学性体现在准确使用专门术语形成的语言系统.
"蕴藉"来自中国古典文论,指文学作品中那种意义含蓄有余、蓄积深厚的状况.
文学的狭义理解,即一切语言性符号.
开放式结构倾向于使戏剧行动的时间、地点和角色人数极端集中化,以便保持行动的统一.
在解构主义的文学批评实践中,能清楚地看到解构批评正在跨越文本分析而迈向泛文化批评的尝试与努力.
所谓"大语境",指的是文本中的上下文关系,是由文学语言建构起来的整体意义氛围.
开放式结构倾向于使戏剧行动的时间、地点和角色人数极端集中化,以便保持行动的统一.
同样是注重作者情感的表现,但西方的"表现论"与中国的"诗言志"论是有所不同的.
文学写作不仅是民族的,而且具有世界意义.
文学媒介的特点,内在地规定着文学文本的审美特点,并逐渐形成了文学的形式特征.
典型形象只可以是人物形象.
文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等.
文字媒介是语言媒介的一种重要形态,是以书面符号系统承担人际传播任务的语言媒介.
民间文化文本是体现普通民众的出于传统的自发的通俗趣味的文学文本.
文学是由语言的具体运用而实现的艺术.
加拿大学者伊尼斯提出"传播的偏斜"的理论.
文学写作中的作者,应该就是现实里的本人.
文学意象的意义,是一种象征的表达.
文学语言仅仅是表达意义的工具和手段.
审美欣赏型批评常常是一种形式或形象的自觉批评.
所谓"情景交融"这个命题,无外乎即情即景,写景也就是写情.
与视觉艺术的形象具有直接性相比,文学艺术的形象性也具有直接性.
文学写作中的语言敏感,是指作者在文学写作过程中对语言的敏锐感知和精当运用的能力.

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