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机考套题 - 文学概论
判断题
在文学阅读过程中,常见到一种说话人态度隐蔽而专注于描绘事物的文本,这往往就是再现型文本.
文学批评语言的科学性体现在准确使用专门术语形成的语言系统.
从批评者与作者的关系来看,文学批评对作家不具有规范引导作用.
美国传播学者麦克卢汉提出"媒介即情境"论.
语言是文学文本的间接现实.
文学批评与文学阅读之间存在着密切联系.
鉴赏是实现文本审美价值的基本途径.
同样是注重作者情感的表现,但西方的"表现论"与中国的"诗言志"论是有所不同的.
中国古典文论的"风化"或"教化"说带有某种"实用论"的倾向.
文学媒介影响文本修辞效果的产生.
文学批评的主要特征是一种感性的认知活动.
传记批评的目的是把文学作品的意义和成就归功于作家对生活的真实反映.
作者角色论大致分为两种类型,一类是"投入论",另一类是"回味论",强调作者在写作过程中必须将自身的情感体验对象化,学会做清醒的超然旁观者,这是"投入论".
文学写作中的作者,应该就是现实里的本人.
高雅文化文本代表特定社会文化中的稳定和理想的方面,对于文化的健康发展具有重要作用.
文化市场制约着阅读受众群体,包括读者的多少甚至读者的文化层次.
文学写作过程的成文,不应包括通常所说的修改、润色等.
对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境.
文学媒介随着人类生活的发展在不断地演化和实现技术创新.
小说与戏剧这两种艺术之间存在的差异,主要体现在二者的表现手段和审美效果的不同.
许多作家在描述自己的写作经历的时候,很少提及媒介对他的重要影响.这表明文学媒介和作家无关.
文言文是一种适合口说并具有很高的阅读价值的语言形态.
戏剧通过借鉴小说的"场面"来增强自身的具体性和真实感.
文化市场制约着阅读受众群体,包括读者的多少甚至读者的文化层次.
在中国古代,文学一词的含义并不是固定不变的,往往与学识、甚至所有语言性作品形成复杂的联系.
散文的结构没有固定的模式,而是随意赋形,随物赋形.
戏剧冲突是体现戏剧性的最高形式,是戏剧文学最基本的审美特征.
优秀的文学作品总是饱含了作者真切丰厚的个人生存体验.
文学写作的个体体验,是指作者自身在现实世界中的境遇.
文学文本是一种由实际的语言行文构成的语言系统.
从文化价值看,高雅文化、大众文化、民间文化三个层面之间本身是无所谓高低之分贵贱之别的.
与视觉艺术的形象具有直接性相比,文学艺术的形象性也具有直接性.
文学是一种语言性艺术品,是运用富有文采的语言去表情达意的艺术样式.
美国传播学者麦克卢汉提出"媒介即情境"论.
典型形象的塑造往往是在特定历史条件下完成的一个形象.
语言是意义的生长地,语言使意义得以生成.
所谓"大语境",指的是文本中的上下文关系,是由文学语言建构起来的整体意义氛围.
文学的现代含义,即文学是有文采的表情达意的语言作品.
诗的结构不是遵循情感和想象的逻辑,而是遵循自然的时空顺序.
文学意象的意义,是一种象征的表达.
影视文学语言必须简练,它不允许冗长繁多的对话,否则会破坏影视的运动节奏.
文学实用论片面突出强调教育因素,文学的特性就可能失去了.
没有读者就不存在真正意义上的文学阅读.
文学写作不仅是民族的,而且具有世界意义.
大众媒介主要包括机械印刷媒介和电子媒介两种形态.
作者角色论大致分为两种类型,一类是"投入论",另一类是"回味论",强调作者在写作过程中必须将自身的情感体验对象化,学会做清醒的超然旁观者,这是"投入论".
许多作家在描述自己的写作经历的时候,很少提及媒介对他的重要影响.这表明文学媒介和作家无关.
文学写作中的拟想读者,等同于现实读者.
文学媒介影响文本修辞效果的产生.
文学写作过程的成文,不应包括通常所说的修改、润色等.

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